客岁逼哥在跨年演唱会联袂丁薇独唱《普希金》，他在现场倡议把这首歌献给剧院二楼的唐姐

　　客岁逼哥在跨年演唱会联袂丁薇独唱《普希金》，他在现场倡议把这首歌献给剧院二楼的唐姐。在引见的时分，李志说了这么一句话：听摇滚的都晓得，唐姐是出名的成都小酒馆老板。

　　此时再转头算作都诗句，会发明有个处所19年来不断被某一类人所喜欢。那边老是很热烈，有表演的时分与你狂欢的不止是身旁同个“山头”的滚友宣扬成都的案牍，另有不着边际赶来的或出名或不出名的乐队。

　　一个50多平米的处所，开端成为那一批艺术家闲谈放松、洽商学术的场合。聊聊中国美术史，听会古典音乐，不断是这些人的配合喜好。实践上，这里也是他们艺术生活生计走向灿烂的出发点：周春芽的“雅安上里”和“黑根”系列降生于此，张晓刚“各人庭”系列的顶峰期在这里，郭伟于此创作了“飞蛾”系列……

　　那些年青的乐手要感激的是唐蕾对摇滚撑持包涵的立场，要感激小酒馆给本人发挥才调的时机。反过来，唐蕾也由于这份对峙，把小酒馆酿成了成都公开音乐的按照地，也由于本人的理性宽大具有了无数狂热的撑持者。

　　其时小酒馆有个吧员叫欢庆，他们有个乐队叫“别的两位同道”，他和唐蕾筹议能不克不及在这里搞表演。唐蕾很了解这群没钱消耗的摇滚青年，容许他们把原创音乐搬到小酒馆来，并把当天的门票钱分给表演的乐队。

　　在小酒馆建立的第二年，及1998年，这里不只吸收了各路艺术家，也同时吸收了音乐圈的人们成都诗句。这些人根本不会费钱买酒，常常是喝着一杯白开水，玩弄着吉他，或弹着民谣，或弹着摇滚。厥后，这些长发青年越聚越多，小酒馆便和摇滚今后结了缘。

　　1999年，唐蕾带着欢庆的乐队初次去北京。在那边，唐蕾意想到成都摇滚想要开展起来必需走进来。隔年，包罗声音玩具在内的9支乐队再次前去北京参与巡演。在现场，掌管的崔健在引见唐蕾时，称她为“成都摇滚教母”。到了2002年，北京巡演化成了天下巡演，以成都摇滚为主题的巡演让成都外乡乐队开端趋势繁华。

　　隧道而且自认是“老炮”的成都人，大要模糊记得JJ迪斯科、Mtown 迪士高这些处所，90年月初假如想看摇滚表演，相似的歌厅里每一年会举行一两场。厥后的玉林路、群众南路开设了很多酒吧，摇滚现场变得不那末稀罕。至于更厥后的U37、东区等，摇滚现场曾经是习以为常。就像成都“公开音乐”这个观点忽然在90年月中期冒出来一样，那一代人和以后的数代人开端有声有色的将西南摇滚推向了顶峰。

　　1997年1月，小酒馆就这么降生了，由于其时的唐蕾想要一个能够睡懒觉的自在事情，便瓜熟蒂落地接办了小酒馆。

　　唐蕾和睦宽大的立场博得了乐手们的尊崇，也获得了主顾们的了解，同时她也用本人的人脉为这些年青人夺取更大的开展空间。

　　在这20年间，那批前卫艺术家们，有的漂洋过海而回，有的刚从老旧枷锁的艺术评判里摆脱出来，这群火急盼望艺术自力的美术家们会萃在了玉林小区。

　　和北京画家村毁于拆迁差别的是，这片已经的菜地在成都房地产飞腾中消逝，初具雏形的街区引来了“新的阶级”。固然关于这座都会，他们如故像个边沿人，但在环球艺术的新海潮里，愈来愈多的艺术家们像迁移的鸟群一样到来。

　　现在的唐姐也没有从前那末拼宣扬成都的案牍，带着一批年青人住10元一晚的个人旅店的光阴早成了酒后趣谈。此时，唐蕾更像是个成都公开文明标记成都诗句，大概说像个完成任务的保母，当瞥见亲手培育大的“孩子”变得愈来愈自豪，本人却愈来愈豁然成都诗句。

　　来小酒馆饮酒既要买门票还要禁受“扰民”的培植，许多人就不买账了宣扬成都的案牍。假如换一个酒吧老板，看到表演影响买卖绝对对峙不下去。但唐蕾对峙给这些年青人一个展现本人的时机宣扬成都的案牍，她以为摇滚更像一种肉体，自在自力，这一点和小酒馆建立的初志类似成都诗句。

　　起首，谁人年月的摇滚乐队不像如今这么丰硕，玩的要末是金属，要末是渣滓摇滚，这音呗躁起来完整是“驱客”的架式成都诗句。其次，其时的乐队程度良莠不齐，真正能拉下台的没有几支，比力着名的有“黑马”乐队（郑朝辉、冯小波等人组建，后往复北京和罗琦组建指南针乐队）、胡小海（厥后窦唯乐队的贝斯手）、陈迪（音乐屋子的老总）等人。

　　玉林西路一工夫被前来“参观”的媒体和文艺青年扎堆，以至有人说“小酒馆培育了赵雷”。面临这些高调的宣扬与夸大，小酒馆的老板、“摇滚保母”唐蕾早已隐去了云南丽江。

　　现在的小酒馆已经是天下十大酒吧之一，开了几家分店，而且成为口袋音乐的代办署理，19年里为成都公开音乐前后录制了30几张唱片。而小酒馆也畴前卫艺术家的艺术沙龙酿成了文艺年轻夜晚的狂欢地。

　　表演从1998年的几周一场到厥后的每周一次，到了2004年后更是每周两场。橱窗里的表演海报换了又换，台上的乐队日益成熟，推行商演也开端炽热，在唐蕾的率领下成都开端了大张旗鼓的摇滚黄金时期。

　　“那些工作，就是我的一样平常。”唐蕾所说的一样平常，就在这个相似北方茶室表面的自力空间里。关于90年月川籍艺术家来讲，是立足芳华光阴的黄金时期。

　　到了千禧年前后，这批艺术家们连续和小酒馆辞别，他们走向更大的舞台，而见证他们芳华和交情的小酒馆在渐行渐远中开端显现另外一种如火如荼之势。

　　唐蕾曾说：看到他们那样固执，我也挺打动的。我能做的只是供给一个他们不断想具有而有力处理的园地罢了。

　　此时，刚好沿街的一家酒吧要让渡，为了互相之间便利交换，应周春芽约请至成都的张晓刚买下了这间酒吧。关于这个行将成为各人交换平台的处所，艺术家们展现了极大的热忱，沈晓彤为它取了“小酒馆”的名字，刘家琨设想了小酒馆的表面，相沿至今的 Logo 则出自邱黯雄之手。

　　小酒馆和与之一同生长的摇滚乐队远没想过厥后能这么火，前者为了巡演、表演、出唱片挖空心思，后者为了做地道的原创音乐不断在对峙。当高尚的、幻想化的工具酿成音乐，然后经由过程小酒馆的贸易运作去完成，一切的天经地义和支出报答都在对峙中走向富贵宣扬成都的案牍。